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    吴水木,中国石雕艺术大师,福建省工艺美术大师,上世纪60年代,毕业于福建艺术学院。美术专业科班出身的吴水木可能没有想到,在未来的日子里,自己将与石雕结下不解之缘:发明彩色影雕、首创碎石雕,并成为首个走出国门现场展示惠安雕刻的雕艺家。

    1964年,24岁的吴水木从福建省艺术学院毕业,同年分配到福建省高甲戏剧团从事舞台美术工作。在那个专业教育还远未普及的年代,美术专业人才十分稀缺。 1970年,吴水木回到家乡泉州,进入当时全国最大的国营石雕厂——惠安石雕厂。

    作为惠安石雕厂技术副厂长的吴水木越发觉得,“针黑白”技艺大有拓展空间,于是,吴水木将美术课堂的素描训练引入,成为第一个将科班美术教育理念和知识融 入惠安石雕民间艺术的艺人。在传统“针黑白”技艺的基础上,吴水木将影雕从原先作为建筑的装饰附属件发展成为相对独立的工艺品种,开辟出更高工艺层次发展的空间。

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    1977年,对吴水木来说,这一年的意义不仅仅是艺术创作的解放,更是艺术生涯大放异彩的起点。这一年,他所创作的青石圆雕《鹰蛇搏斗》和其他四件影雕作 品,获得福建省工艺美术展览优秀奖并选送北京参加全国工艺美术展览。获得殊荣的吴水木得到莫大的鼓励,此后更加专注于影雕的研究,“影雕只用黑白色来表现 还是过于单调了,我是学美术出身,在丰富的色彩运用方面有专长。我在想,能不能用彩色来表现影雕呢?”事实上,民间并不是没有过类似的尝试,只是用普通的 水性原料上色不仅显得生硬,且过不了几天就会出现明显褪色。 吴水木希望可以找到附着力好、看起来又自然的原料。尽管画幻灯片所用的矿物质已经是最为接近要求的了,但仍然未解决易褪色的问题。那几年,吴水木一有空就 往福州跑,时常找当时在福建省歌舞团工作后任省美术家协会主席的陈一峰、在福州闽剧院做舞美设计的韩郁生等大学好友一起商讨、研究,又到福建省幻灯制片厂 请教。 功夫不负有心人,1982年,吴水木终于找到一种到目前为止比较适合在黑白影雕上施色的透明矿物质原料,影雕自此才告别了只有黑白的时代。当年,吴水木便以一副彩色影雕作 品获福建省第二轻工业厅科技成果奖,作品留存至今已逾30年。之后,吴水木陆续为20多个国家元首制作过肖像,作为外交部、省政府、市政府的对外礼品,当 中就有上世纪80年代初,福建省政府赠送给曾任美国副总统的沃尔特·蒙代尔的肖像影雕。1984年,中国石材展示会首次在日本举办,吴水木受中国石材协会 邀请,亲赴日本表演影雕,成为走出国门现场展示影雕技艺的第一人。

    1986年,吴水木的创作生涯百尺竿头更进一步。他将别人视为废石的碎石重新利用,首创碎石雕,突破了平面的局限,使其成为惠安石雕新的艺术品种。当年, 其首创的7件碎石雕获中国轻工部百花奖二等奖。2002年创作的碎石雕《龙门石窟》获福建省工艺美术精品“争艳杯”金奖,作品被省工艺美术精品馆收藏,并 载入《中国工艺美术大师精品集》等。机会总是留给有准备的人。

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    1997年,在长11米的日本高昌寺花岗石卧佛中,吴水木首创运用大型石雕不见缝安装工艺,这个项目在当时的日本石材界引起了巨大的轰动。紧接着,世界各地的佛像订单也接踵而至。在对吴水木石雕艺术进行充分了解后,2010年,星云大师把佛陀纪念馆十八罗汉雕像,以及佛光山大陆主庭——江苏宜兴大觉寺大雄 宝殿的缅甸玉佛座像的重任交付给吴水木主持雕刻;2012年,吴水木大师主持创作的天津滨海妈祖文化园一尊世界最高42.3米妈祖像落成,这不仅成为当地 又一标志性雕塑景观,也为泉州石雕业再添新名片。 今年二月份,福建省第一家非国有的现当代德化陶瓷专业博物馆--汉侯博物馆创始人魏芳汉找到吴水木大师,请他为博物馆广场创作一大型石雕作品,77岁高龄 的吴老欣然应允,因德化窑自明代瓷圣何朝宗瓷塑创作高峰以来,德化创作题材大多为传统的宗教题材,因此,吴水木大师建议将早年创作的坐岩观音安放于汉侯博 物馆广场,如今,工程己全部完工。带着对创意和技艺的完美追求,一路风雨走来,吴水木石雕技艺的创作革新,不仅推动了泉州石雕的产业发展,也述说着吴水木大师与石头文化半个世纪以来相依相 存的情感。

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