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艺术发展史告诉我们,对艺术而言,市场的作用永远是把双刃剑。陶瓷艺术当然也不例外。就中国陶瓷市场发展史而论,历史上的德化就一直拥有我国外销最为发达的陶瓷市场,“涨海声中万国商”正是这一情景的形象、真实而生动的写照,它是德化陶瓷历史和陶瓷文化得以延续千年、经久不衰的重要原因。今天德化的外销陶瓷市场,无疑仍是我国出口陶瓷最完备、最健全、最有影响力的!


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德化,已经形成了较为完备的陶瓷市场体系。它是我国较大的生活陶瓷的集散地和陶瓷物流中心,但可惜的是,大多数出口陶瓷都是低端的工艺品及OEM定单,同行间的恶性竞争,都以近乎成本价在走向国外,低利润致使出口陶瓷企业在产业升级、产品创新上无法发展再生产。


如今,当你漫步在德化的陶瓷街,鳞次栉比的都是陶瓷的店肆,大都销售大师作品、一般工艺品及日用品,从某种意义上讲,说德化“全民皆瓷商”是有充分根据的。由此可见,陶瓷商业文化也是德化陶瓷文化中的重要组成部分。无疑,陶瓷市场的繁荣与发达,给德化的当代陶瓷文化发展带来了无限生机,近20年来德化当代艺术瓷市场行情虽然常有升降起伏,价格总体在节节攀升,但比起国内其他窑口,差距拉得实在太大。德化大师瓷的流通,还仅靠原始的店铺出售及大师自行出售,没有形成统一的艺术品代理模式,没有统一推广、统一定价,销售体系较为混乱;在古瓷流通中,由于德化迄今为止没有形成官方的鉴定机构,真真假假,加上各瓷商之间互相贬低、相互拆台,致使古陶瓷流通渠道越来越窄,你说,谁会花钱去将信将疑买一件古陶瓷?


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艺术家的附加值,其实是通过艺术家的作品的流通价值来最终体现的,因此,现当今,在国内,德化陶瓷“深藏闺中无人识”。宋代的“柴、汝、官、哥、定”五大官窑瓷器,在国际拍卖会上,有的瓷器流通价值已超亿元,而我们的德化宋元瓷器的粉盒,市场上一个竟然才几百元,低于当代的普通工艺品,照此价值,打捞“南海一号”的德化瓷器,文物考古价值除外,如单纯按商业体现都算赔本,极为可笑;如今,鎏金铜佛拍卖会上也屡屡超亿,而我们的瓷圣何朝宗的作品,近年最高的拍卖价也才1444元港币;国内当代陶瓷作品,宜兴中国工艺美术大师顾景舟的茶壶,拍卖会上,动不动几千万上亿元,景德镇中国工艺美术大师王步的作品,也早已上2000万元,而在德化,大伙还在纠结福州版博会上德化首位中国工艺美术大师许兴泰的“渡海观音”260万元是否真的成交,纠其原因,值得深思啊!


艺术品是需要商业炒作的,但要适度,健康。不要一件省级大师的作品什么保价几个亿,也不要省级的一件作品拍卖价还几百万,直逼何朝宗的价格,这不是商业炒作,是一种创作狂妄,德化陶瓷不需要这种炒作,因为,不以文化为基础、没有可信度的商业炒作都是徒劳。


想卖出好价钱,作为艺术家,首先你要出精品,但是,不得不承认的是,德化不少颇具艺术创作天赋的陶瓷艺术家在追逐金钱的游戏中迷失了方向,一些虽已功成名就的陶瓷艺术家在金钱的左右下也偏离了艺术创作的正确方向,大量的工人流水线作业,更多的本应处于潜心陶瓷艺术研究与探索时段的中青年艺术家也在浅尝辄止后止步不前。结果致使德化当下的艺术陶瓷之庸俗化、退步化现象日益严重,真正出类拔萃的陶瓷艺术家在减少,而能够代表时代风貌的陶瓷艺术佳作甚至少于30年前的改革开放前期的德化瓷厂的大师作品。


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德化,是一个自古以来人们依赖陶瓷生存的千年古县,陶瓷与人们的生活息息相关,政府应注重德化陶瓷的公共文化展览服务平台建设,一座博物馆,即承载着历史文明的探索,又可承担当下艺术创作的融聚场所,将大师人文融入文化旅游,让人们在博物馆之旅中,了解德化陶瓷、喜欢德化陶瓷,爱上德化陶瓷。所以作为官方的大型陶瓷文化弘扬机构的博物馆,政府应加大资金投入去丰富馆藏,增加策展,乃至提升博物馆的行政建制。否则,让这群博物馆人情怀磨尽,消极怠工,将对不起祖宗留下的千年陶瓷文化啊!


德化陶瓷还需美术理论定义,政府应组织邀请当代著名美术评论家如范迪安、陈传席等对德化陶瓷进行美术评论并出书立著,广为宣传,形成德化陶瓷在中国美术史上理论定位,来为德化陶瓷的宣传作为理论依据。


德化窑,宋元至今,薪火相传,千年古窑的陶瓷文明,曾经造就了泉州的海上丝绸之路文明,但作为三大古瓷都之一的德化窑,在国内乃至国外,德化陶瓷的受众面太窄,“冰冻三尺,非一日之寒”,我们应看到德化陶瓷从顶层设计,到宣传、创作、销售存在的诸多问题,应从新设计行业规则、规范商业炒作、培训从业人员、打击制假售假、加大宣传投入、扩大展览平台入手,突破旧的藩篱,集思广益、众志成城,将美仑美奂、如脂似玉的德化陶瓷之美植入于人们心间,由爱生情,这才是德化陶瓷流通的长久之计。


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