岁月的长河无声地流淌，时光中，总有些许器物，穿越风蚀的历史烟尘，在不同的国度里、变幻不定的聚散中，一路风尘仆仆，传世而来……
据拍卖机构标注：台灯已经有近百年历史。镶嵌在手工打造的木制烫金底座之上的，是一件明末清初德化窑的“童子拜观音”，铜制灯杆，杆顶封口镶有一叶型玉器。也就是这样的一件器物，不禁让我们感叹于国人、古人的天工造物、化土为瓷；也感叹于近人、洋人的工业文明、奇技淫巧。1879年，当爱迪生用电灯点亮了这个世界，才使人们从无尽的黑暗与恐惧解脱出来，人类的活动范围才由此扩大，光明的路途才由此拓展，才让我们得以赢取更多时间来丰富生活与创造财富……
单就流通价值而言，它仅是一件普通的馆藏器物。有人问，为何我鉴瓷论瓷，总是挑普通的器物？我想，那凝重肃穆的何朝宗瓷塑与温润通透的林子信器型，闻名遐迩，世人皆知，我不配也无需再予以多言。只是这样一件器物，看似价值普通，却完全出自于欧洲贵族世家，承载着融合了中欧之间的历史文明、文化态度和美学判断。这样一件令岁月交汇、将对彼时科技的爱好与精神层次的追求完美契合的风华之物，不知道它的主人，为何会将华丽庄严的观音安奉于灯台之上？当初站在佛造像前，他是否会信仰于它？他是否将暗夜开启的灯光视为慈悲为怀的佛光，光明予他，温暖予他，庇护予他，式是在以黑夜中的光明，去呕歌观音的悲天悯人与夜空的神秘……
几百年前，这件瓷塑孤零零地跋山涉水、漂洋过海去往异国他乡，在名门望族的豪宅里默默注视着莺歌燕舞与人世轮回。如今，繁华落尽，它携带着异国的工艺灯座，以一盏融合中欧文明的灯，历经沧桑回归故里，陈列于博物馆展柜之中。看着它的身影在灯座，丝丝酸楚，淡淡怅惘，多少有些物是人非的孤寂。正如马尔克斯在《百年孤独》中说的，生命中曾经有过的所有灿烂，原来终究需要用寂寞来偿还。也许，它正以不同的方式，散发着风雅婉约、馥郁沁人的文明之光。也许，假以时日，在我们的耐心等待中，将会再次的花开怒放……
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