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当我们走进博物馆,去探寻那些存放逝去艺术文明的地方,当我们仰望曾经创造德化陶瓷创作艺术顶峰的何朝宗作品时,它已成为干枯苍白的历史标本,孤独地坐落在博物馆的空间里、角落里。 它一进入博物馆,就意味着它的“死亡”,它再也无法被人触摸、感受,无法与人产生细微的温情,仿佛化石一般,记录着已经消逝或行将就木的曾经的文明形态,它来自哪里?或许来自屈斗宫,来自那一条条被攫取信仰的龙窑废墟,当你脚踏着无数点滴历史的陶瓷残片,无法想象出随着岁月的流逝、朝代的更替,赋予这化土为金、涅槃重生的窑址曾经遭受到怎样的破坏?以至于成为无情逝去光阴的窑址遗存





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博物馆,是人类文明现代化阶段的最后努力和最高成果。艺术品必须要被挂在墙上,或置于展柜内,在博物馆的这一狭隘定义下,现代的艺术是否真的已死?我们谁也不敢相信。在人类文明永存的雄心得以实现以及传统文明消亡前的最后时刻,能得已延续的,是千年传承技术的重生,去膜拜曾经的艺术辉煌,于事无补,一位何朝宗,养育瓷都五百年,不知是种创作的荣耀,抑或是一种艺术的不幸?


何朝宗
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汉侯博物馆






如果明白,何朝宗的这些作品,只不过是德化陶瓷文明的最后余晖,博物馆是展示文化的圣殿,当你在博物馆凝视它的时候,你的心里也必将带着永久的遗憾,以及愧疚而喃喃自语,几百年了,瓷都的瓷匠们竟然还在延续您的技艺,何朝宗,我想问您:“您是觉得欣慰,或是觉得忧伤……”








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